This is opera don giovanni

Libreto de don giovanni

Uno de los personajes más atractivos de Don Giovanni de Mozart es la figura del Comendador, el padre asesinado de Donna Anna, que regresa de entre los muertos para vengarse a sí mismo y a su hija. En el siglo XVIII, la representación que hace Mozart del Comendador tiene dos importantes marcos semióticos. En primer lugar, como figura paterna, el Commendatore simbolizaba el poder patriarcal expresado a través de la autoridad política y sagrada. En segundo lugar, al volver a la vida como un «Hombre de Piedra», el Comendador también encarnaba un mito dominante de la época, el de la estatua viviente que estaba a caballo entre el mundo de los vivos y el de los muertos.
A diferencia de Don Giovanni, que representa la masculinidad sexualizada, el Padre es un símbolo de autoridad alcanzado a través de la confluencia del poder político, religioso y estatal. Al describir al Comendador, el erudito Irving Singer sostiene que al final de Don Giovanni, aunque el libertino muere, lo hace a manos de un hombre mayor. Así, al final de la ópera,
[la institución de la dominación masculina continúa sin cesar. Porque Don Giovanni no muere a manos de las mujeres -como en el mito de Orfeo- sino a través de una agencia metafísica que representa otro tipo de dominación masculina. La Estatua destruye a Don Giovanni como una forma de negar que la supremacía pueda alcanzarse a través de la mera sexualidad. El Comendador, Ottavio e incluso Masetto dominan mediante una autoridad social que Don Giovanni rechaza constantemente. Para ellos, es la fuerza política la que proporciona el fundamento de su dominio sobre las mujeres: son guerreros, dirigen el Estado, hacen valer sus prerrogativas como padres y esposos. (28-29)

3:17don giovanni: highlightsmetropolitan operayoutube – 15 jul 2014

Estrenada en 1787, Don Giovanni es la emocionante versión de Mozart de la leyenda de Don Juan, llena de algunas de sus músicas más famosas y queridas. Combinando comedia y tragedia, la ópera sigue al notorio mujeriego en su camino hacia su dramática caída.
Leporello vigila mientras Don Giovanni seduce a Donna Anna. El padre de ésta, el Commendatore, oye una conmoción y, creyendo que su hija está en peligro, desafía a Giovanni a luchar. En la refriega que sigue, Giovanni lo mata. Anna huye de la escena y poco después regresa con su prometido Don Ottavio. Le hace jurar a Ottavio que vengará la muerte de su padre.
Giovanni y Leporello se encuentran con una mujer angustiada y su joven criada. Ella resulta ser Donna Elvira, que ha venido de un pueblo cercano decidida a encontrar a Giovanni. Éste se había casado allí con ella, pero luego la abandonó. Giovanni escapa de Elvira, dejando que Leporello le cuente el extraordinario catálogo de conquistas sexuales de Giovanni.
En la oscuridad, Anna, Ottavio, Zerlina y Masetto descubren a Leporello, que creen que es Giovanni. Elvira suplica que se tenga piedad, pero los otros están decididos a matarlo. Entonces descubren que se trata, en realidad, de Leporello y no de Giovanni.

Análisis de don giovanni

Con su criado Pasquariello vigilando fuera, Don Giovanni intenta seducir a Donna Anna. El padre de Donna Anna, el Comendador, desafía a Giovanni a un duelo y es asesinado. Ottavio, el prometido de Anna, jura vengarse. Mientras tanto, Don Giovanni se encuentra con su antigua amante. Donna Elvira. Mientras Don Giovanni corteja a Donna Ximena, Pasquariello le cuenta a Elvira todas las conquistas amorosas de su amo. Llegan Maturina y Biagio, acompañados de un grupo de campesinos. Maturina y Biagio están a punto de casarse, pero Don Giovanni ahuyenta a un furioso Biagio e intenta (sin éxito) seducir a Maturina.
Don Giovanni y Pasquariello siguen a Ottavio cuando visita la tumba del Comendador. Pasquariello se aterroriza cuando escucha que la estatua acepta una invitación a cenar. Más tarde, esa misma noche, en casa de Don Giovanni, Elvira le suplica al Don que se enmiende. Ella se marcha cuando él se niega. Giovanni y Pasquariello disfrutan de la cena y cantan las alabanzas de la comida, el vino y las mujeres venecianas. La estatua llega de repente y arrastra a Don Giovanni a la muerte. Ottavio y las mujeres entran. Pasquariello y Lanterna les describen el destino de Giovanni. La ópera termina mientras todos se alegran de su caída.

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Para describir el resultado final de la colaboración entre Da Ponte y Mozart, no hay que dejar de lado los superlativos. «Teatro mundial a la altura de Don Qujote y Hamlet» u «ópera de las óperas» son atributos escuchados y leídos una y otra vez.
Don Giovanni, joven y licencioso noble (Bajo) – Leporello, criado de Don Giovanni (Bajo) – Comendador, Miembro de una orden de caballería (Bajo) – Donna Anna, Hija del Comendador (Soprano) – Don Ottavio, Prometido de Donna Anna (Tenor) – Donna Elvira, Noble dama de Burgos (Soprano) – Zerlina, Campesina(Soprano) – Masetto, Novio de Zerlina (Bajo)
El filósofo Soren Kierkegaard era un ferviente admirador de esta ópera. La comentó ampliamente y resumió la importancia de la obra con las siguientes palabras: «Con su Don Juan, Mozart se une al pequeño grupo inmortal de hombres cuyos nombres, cuyas obras el tiempo no olvidará, ya que la eternidad los conmemora». La mayor parte de los laureles se deben a Mozart. La música refleja el drama de la obra de la manera más acertada y cada pieza de la ópera parece estar lograda. Aunque se concede un buen texto a Dal Ponte, queda claramente por detrás de Fígaro en lo que respecta a la personalidad de los personajes.