Acordeones de segunda mano en españa

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El País Vasco de España incorporó a menudo los acordeones a su música. Los acordeones fueron introducidos en el País Vasco desde Italia en el siglo XIX. La forma de tocar el acordeón en la música vasca se conoce como trikitixa, que significa sonido de mano en vasco. El estilo de tocar el acordeón en la música vasca implica melodías rápidas y tresillos en staccato. La música vasca actual es una mezcla de trikitixa, pandereta y voz.
El Tema del Mes de melodeon.net – Melodías de España fue muy divertido, ¡sólo 3 personas publicaron una grabación! Y uno era yo. El material vasco es brillante, pero no es muy fácil. Hay melodías más fáciles de otras partes de España, por ejemplo, si escribes Jota en folktunefinder, aparecerán algunas. Pero eso es música tradicional y no necesariamente para acordeón. Nunca he encontrado ninguna colección de acordeón español.
Las tradiciones musicales portuguesas tienen bastante acordeón, quizás sería posible cruzar la frontera de vez en cuando para escuchar lo que tienen. No sólo el folclore, hay una tradición de intérpretes cromáticos serios que se remonta a Doña Eugenia Lima en los años 40, pero que surge de un estilo de música que se adapta naturalmente al acordeón. Aquí tenemos a un tipo, Miguel Pereira, del que no sé nada, que hace que cualquiera de su barrio pueda tocar el Vale do Pereiro.

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El nombre del acordeón, procedente de la palabra alemana Akkord (acorde), aparece por primera vez en una patente vienesa de 1829 del inventor armenio Cyrillus Demian (1772-1849). La descripción de Demian destacaba el aspecto «nuevo» de tocar acordes enteros en un lado del instrumento (una o dos teclas en los primeros modelos) en contraste con la construcción de la concertina (con botones de melodía a cada lado del fuelle, y sin teclas de acordes). El Museo Nacional de la Música de Vermillion (SD) cuenta con una amplia colección de acordeones de Hohner y de notables fabricantes alemanes del siglo XIX: Su acordeón diatónico de botones, único en su género, del fabricante berlinés J. Pomm, es un modelo experimental personalizado construido para Constantin Wettering, que trabajó como músico profesional en Nueva York y Chicago a finales de la década de 1850. Toca en ocho teclas, con 70 palancas de agudos y botones para la mano derecha.
A principios del siglo XIX, cada país europeo desarrolló su propia denominación para el acordeón: Los términos accordéon (francés), acordéon (español), fisarmonica (italiano), garmonika [гармоника] o bayan [баян] (ruso), y Ziehharmonika o Akkordeon (alemán) aparecen todos hacia 1830. Los primeros fabricantes románticos de acordeón diatónico de mayor éxito fueron Charles Buffet (Bélgica), Jean-Baptiste-Napoléon Fourneaux (Francia) y Constant Busson (Brevet, París, Francia). Produjeron instrumentos de una belleza visual duradera y un tono tranquilo y suave, con costosas incrustaciones de marfil y nácar en madera de palisandro, lengüetas de latón y 10-12 teclas de agudos equilibradas por dos botones de graves. En la década de 1830, París se convirtió en un importante centro de producción de acordeones, que floreció hasta la Guerra Franco-Prusiana de 1870-71.

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Es uno de los instrumentos chinos más antiguos, con imágenes de su tipo que se remontan al año 1100 a.C.,[1] y hay instrumentos originales de la época Han que se conservan en los museos en la actualidad.[1] Tradicionalmente, el sheng se ha utilizado como instrumento de acompañamiento para las actuaciones de suona o dizi en solitario. Es uno de los principales instrumentos en el kunqu y en algunas otras formas de ópera china. Los pequeños conjuntos tradicionales también utilizan el sheng, como los conjuntos de viento y percusión del norte de China. En la gran orquesta china moderna, se utiliza tanto para la melodía como para el acompañamiento.
El sheng se ha utilizado en las obras de algunos compositores no chinos, como Unsuk Chin, Jukka Tiensuu, Lou Harrison, Tim Risher, Daníel Bjarnason, Guus Janssen y Christopher Adler. Algunos creen que Johann Wilde y Pere Amiot viajaron a China y trajeron los primeros shengs a Europa en 1740 y 1777, respectivamente,[2] aunque hay pruebas de que un siglo antes ya se conocían en Europa instrumentos musicales de lengüeta libre similares a los shengs[3].

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F3 a A6 (notación de tono científico) es el rango escrito para el manual de la mano derecha de un acordeón de piano estándar de 120 bajos/41 teclas, tres octavas más una tercera mayor. El rango real suena una octava más baja y una octava más alta (F2-A7) dependiendo de las paradas elegidas. Hay acordeones de piano con hasta 49 teclas desde el D3 escrito hasta el D7 (rango de sonido D2 a D8) y el D8 superior es un paso por encima del C alto en el piano, algunos tienen una parada de 32 pies en los agudos para extender el rango hasta un D1 de sonido.
Un acordeón de piano es un acordeón equipado con un teclado de mano derecha similar a un piano u órgano. Su mecanismo acústico es más el de un órgano que el de un piano, ya que ambos son aerófonos, pero el término «acordeón de piano», acuñado por Guido Deiro en 1910[1], ha seguido siendo el nombre popular. Puede estar equipado con cualquiera de los sistemas disponibles para el manual de la mano izquierda.
En comparación con el teclado de un piano, las teclas son más redondeadas, más pequeñas y más ligeras al tacto. Éstas van verticalmente por el costado, apuntando hacia adentro, hacia el fuelle, lo que las hace accesibles a una sola mano mientras se maneja el acordeón[notas 1].